定西孤兒院紀事

定西孤兒院紀事

作者: 楊顯惠

ISBN: 9787536049147 出版時間: 2007-03-01

出版社: 花城

楊顯惠 0 0 0

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這部《定西孤兒院紀事》寫的是“受苦人的絕境”,“夾邊溝”是一批 “右派分子”的流放地,“定西專區”是1960年左右的“大饑荒”在甘肅省内的一個“重災區”。作者在忠實史料事實和當事人陳述事實的基礎上,創作出一個個具有高度典型性和獨特性的作品。完全是白描的手法,紀實性的語言,平實的語調,将一幕幕饑餓與死...
這部《定西孤兒院紀事》寫的是“受苦人的絕境”,“夾邊溝”是一批 “右派分子”的流放地,“定西專區”是1960年左右的“大饑荒”在甘肅省内的一個“重災區”。作者在忠實史料事實和當事人陳述事實的基礎上,創作出一個個具有高度典型性和獨特性的作品。完全是白描的手法,紀實性的語言,平實的語調,将一幕幕饑餓與死亡的慘烈情境撕裂在人們眼前。其實,對中國當代曆史略有了解的人,都會對“右派”的遭遇和1960年“大饑荒 ”的災難有一定的心理預期,為什麼這些作品會一次次沖破人們的心理疆界?這是因為現實“絕境”的殘酷性遠遠超出了人們的想像力,是作家虛構不出來的。這些以細節構成的個人的故事,使慘絕人寰的災難變得具體可感,将之銘刻在我們的情感記憶中,不再容易被任何人用抽象的數字和話語所模糊遮蓋,逼迫要繼續活下去的人們不得不面對、反思。我們常說,文學的力量在于虛構,但在這樣的真實面前,你會覺得一切虛構都失去了力量。
這些年來,現實主義的創作手法不斷被窄化、僵化、庸俗化,以至于它 “寫真實”的能力被許多人所質疑。楊顯惠的作品再次向人們顯示了當代作家繼續使用寫實手法可能達到的表現力和穿透力,以及在有大量觸目驚心的曆史現實尚未被文學有力地表現、甚至被刻意遮蔽的當下環境中,這種手法的不可替代性。

[解讀]
《定西孤兒院紀事》系列共有22個故事。每個故事相對獨立,叙述的方式很簡單,就是在老老實實地講故事。叙述的語氣沉抑而低緩,氣氛一開始也并不濃烈,但實際上是一種情節和情緒上的鋪墊,它像一條路徑引導讀者從當下閱讀的現實空間走向故事空間,也就是從人間走向地獄。通常是在故事進入到三分之一以後,繩索才慢慢地抽緊,慘烈的情景一幕幕地出現,讀者的心在驚愕中一點點地下沉,直到受到那重重的一擊——那就是這個故事的“核兒”——楊顯惠的作品之所以每篇都能震動人心,不管你已經有了多高的心理預期,就是因為每次那個故事的“核兒”都是不一樣的。比如,第一個故事《黑石頭》的“核兒”,是兩個母親的駭人之舉,一個為了孩子有資格進孤兒院,在政府己經開始發放少量救濟糧有望活命的時候,活活勒死自己;一個為了自己活命,将親生孩子的屍體煮了吃,最後活到90多歲。《老大難》的“核兒”是一個中國的母親面臨“蘇菲式的抉擇”:在餓死人的日子,母親“狠心”地撇下兒子,帶着女兒改嫁,最後母子見面時那種羞辱交加愛恨相纏的情景,令人肝腸寸斷。《姐姐》的“核兒”也是一場可怕的抉擇,一對凍餓交加的姐弟,在趁人之危的牧羊人家借宿,倔強的姐姐為了保住弟弟這棵“家裡獨苗苗”的命,被迫獻出了自己的貞操。……這些故事的“核兒”構成了一個個作品的高潮,一次次沖破讀者的心理疆界,它們的作用不僅在于揭露“曆史的真相”,也從不同角度開掘出“人性的真相”,具有相當的普适性和超越性。
這些能夠穿透人心的故事的“核兒”當然是從大量的素材故事中過濾挑選出來的,應該說是有多少“核兒”才能成就多少篇故事。為了寫作《夾邊溝記事》,作者花費五年時間,尋訪了一百多名右派,最後寫成21 篇。《定西孤兒院紀事》的寫作也是曆時三年,采訪了150多名孤兒,最後成就19篇故事。作者的工作首先是從大量片斷的、邏輯并不明晰的并且具有相似性的故事素材中,發現、篩選出那些“硬度”足夠并且具有新質和代表性的“核兒”——它們可能是一個情節、一個細節或一個場景,再根據這些“核兒”的形狀,運用移花接木、雜糅拼貼等方式,創作出一個個相對獨立完整的作品。
這些能夠穿透人心的故事的“核兒”當然是從大量的素材故事中過濾挑選出來的,應該說是有多少“核兒”才能成就多少篇故事。為了寫作《夾邊溝記事》,作者花費五年時間,尋訪了一百多名右派,最後寫成21 篇。《定西孤兒院紀事》的寫作也是曆時三年,采訪了150多名孤兒,最後成就19篇故事。

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