六個蕾絲邊——迷宮盡頭的六人

六個蕾絲邊——迷宮盡頭的六人

作者: 紅曉微

ISBN: 9781245142038 出版時間: 2013-10-13

出版社: fan叔工作室

紅曉微 0 0 0

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<刊印前言>/斜陽院
近日,在zhtfan前輩的提議下,我們六位彷徨于“本格冬天”的潦倒寫手,決定刊印一本合集,參加十月份将在上海舉辦的“原創交流會”。既然是私人刊印,印數畢竟有限,恐怕,我們這樣做說到底隻是為了自我滿足。然而,為了不讓奇想被現實扼殺,不令個性因苛責而磨損,更重要的是,為了不讓幽暗的火種因沖破雲層的冷風而熄滅,短暫而虛妄的自我滿足,又如何是不可原諒的呢?更何況,我們仍相信讀者可以從這本小書裡體會到些許趣味。
下面,我要坦白,這個标題是我擅自取的,故而自知有義務向讀者以及其他五位作者做個簡短的說明。所謂les,自然指的是累斯博斯島(Lesbos)了。而提及這一專名,又總會讓人想起一生吟詠于此的女詩人薩福(Sappho)。竊以為,薩福與荷馬各代表了古希臘詩歌藝術的一種風格,是故拉斐爾在為西斯廷禮拜堂繪制壁畫時才會将他們放在幾乎同等重要的位置。有趣的是,在類型小說的譜系裡,亦有兩支主流,各自生發出自己的水路帝國:一是推理,一是科幻。科幻小說給人的印象往往是恢弘壯闊,綿亘百萬光年,記錄某一文明之終始,一如荷馬的史詩,千軍萬馬,驚濤駭浪,吾輩雖晚生兩千餘年,對此仍時時神往。而推理小說,卻像是薩福筆下那些精巧的小詩,蘊涵着嚴密的内在邏輯,雖乏氣勢,卻能以細節取勝。職是之故,我想不出還有什麼比“累斯博斯島人(lesbian)”更适合推理作家的稱呼了。
當然,以上說法都是騙人的。
盡管筆者本人的确以“專注描寫女生之間的暧昧與已經超越暧昧的真愛”著稱,卻終不敢将這頂“蕾絲邊”的帽子扣在其他五位作者頭上。其實,這裡的les,隻是法語裡的定冠詞而已。相信許多古典音樂愛好者都聽說過“六人團”(Les Six)的大名。這一團體曾活躍于二十世紀上半葉的法國,由五位男性和一位女性作曲家組成。有趣的是,(包括我在内的)此次結集的六位推理寫手的性别比例也是如此。面對這樣的巧合,喜歡濫用典故的我輩自然免不了要附會一下,不惜糟蹋六位作曲家的盛名,來往自己的臉上貼金。
更有趣的一個巧合是,東京創元社曾刊行過一本由北村薰和宮部美幸編選的《推理短編六佳撰》。這個選集收錄的六個短篇小說,全都是從第二屆“創元推理短篇賞”的十篇最終候補作中甄選出來的。那一屆征文一共收到了三百六十二篇作品,評委們從中先是選出了十篇,又将重點鎖定在這六篇上面。但是最終,他們争執不下,沒能選出唯一的一篇獲獎作,因而決定将這六篇水平相近的小說編成一個合集出版。據我所知,這六名候選者中,隻有已經過世的永井するみ成為了一線作家,癡迷《水浒傳》的秋梨惟喬(參選時使用的筆名是“那伽井聖”)則以異色作家的身份活躍于文壇。其餘四人,最終還是湮沒無聞了。
我想我們之中,或許有人能堅持創作,接連寫出佳作,确實地背負起吾國推理小說的未來。倘使真能有這樣的一人,此次結集便是有意義的。雖然收錄于這本合集裡的作品,仍是稚拙的,雖各有其亮點,也終難掩蓋其不足。實際上,除了等待者的《聚散戲劇之六人》和紅曉微的《棋局》,其餘的作品都不曾發表過。洛川銀的《王的盛宴》、拙作《恩底彌翁的永眠》(舊題《密室的少年少女》)與雞丁的《灰色的封印》則都是慘遭退稿的作品。恐怕,這三篇小說在“奇想”這條路上走得太遠,竟忽略了現實的可操作性,結果失去了發表的機會。雖然如此,本格推理本就有各式風格、種種面相,不能見容于一種标準體系的作品,或許仍能遇到喜歡它們的讀者。抱持着這樣的信念,我們決定刊行這三篇“不過稿”。至于禦靈的《撕裂軀體的惡魔》,則是一篇以窮盡全部可能性的多重解答為特色的小說,因而,對案情的模拟與推演占去了絕大多數的篇幅。此類思路超前的作品,在當下的中國,想以私印之外的形式印成鉛字,恐怕也有一定的困難,所以也收錄于此。
最後要說明的是,我們并沒有放棄正式出版的機會,沒有打算一生都在一個彼此認識對方的小圈子裡沾沾自喜,至于終老。隻是在現有的條件下,不得已而這樣做罷了。此次參與結集的雞丁前輩,還另外私印了自己的個人專集,收錄了十三篇密室題材的小說。這些年來他一直都在努力創作密室推理,但因為作品都是短篇,雖然能分别地發表于刊物上,卻終沒有正式出版短篇作品集的機會。至于筆者之前寫的那本長篇本格推理小說,也不知道要等到何時才能出版刊行。不過我情願相信,吾國的“本格冬天”已在漸漸解凍,終有一日,我們會在滿開的櫻花樹下重逢。
而使之解凍的那部劃時代的作品,或許會由我們六人中的某個寫出。
或許,就出自你的筆下。
斜陽院=陸秋槎

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